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81岁单田芳在营口收徒 之前已考察两年(图)

时间:2018-8-1 13:32:40来源:本站 作者:admin 点击:22次
由北京演艺集团和亚洲联创推出的音乐舞台剧《公主的盛宴》在民族宫大剧院“开席”,喜剧氛围浓郁的情节和欢乐的歌舞让观众感受到“盛宴”的美味,现场演员与观众的互动使这部独特的舞台剧充满亲切感。本报讯(华商晨报 掌中沈阳客户端记者 杨超)昨日10时28分,8

    由北京演艺集团和亚洲联创推出的音乐舞台剧《公主的盛宴》在民族宫大剧院“开席”,喜剧氛围浓郁的情节和欢乐的歌舞让观众感受到“盛宴”的美味,现场演员与观众的互动使这部独特的舞台剧充满亲切感。

    本报讯(华商晨报 掌中沈阳客户端记者 杨超)昨日10时28分,81岁的评书表演艺术家单田芳在营口收新徒,刘靖坤成为单老的第四十位徒弟。

    “梦回莺转,乱煞年光遍,人一立小庭深院……”伴随着昆笛的演奏声,70多岁的上海老人陈庆珂唱起了自己最爱的《牡丹亭》。上个世纪八十年代,上海昆剧院(简称“上昆”)准备重新组建昆曲团队,急需寻找热爱戏曲并有一定功底的人才。一天,上昆的蔡振仁和顾兆琪两位老艺术家突然找到在台下听戏的陈庆珂,问她愿不愿意加入昆曲团。28365365巴城重阳曲会现场。 钟升 摄陈庆珂笑称自己是“粉丝被明星带上了舞台”。为了唱好昆曲,她开始恶补中国传统文化,觉得唱词优美就去用心背诵古诗词;学了《牡丹亭》就拼命去了解汤显祖的生平,学习他《临川四梦》的其他曲子,“在不知不觉中收获了很多”。“要是当时没有学昆曲,那就是我人生的一大缺憾”,陈庆珂肯定地说道。

    三年前想拜师没成功,如今被传金丝楠木醒木

    永定土楼主要以四条线线状分布:A线以高北的承启楼、裕昌楼为代表;B线以洪坑振成楼、福裕楼、奎聚楼领衔;C线则属下南溪的振福楼、衍香楼、环极楼了;而D线呢,初溪的集庆楼、余庆楼都是翘楚。一路上,我想了解的信息很多,比如当地的历史、地理、人文、民俗、方言等,然而,我不想被地方文献淹没,而是希望看到或感受到某个瞬间的感动。

    据了解,昨日的单田芳收徒仪式在营口一家酒店内举行。

    据介绍,中国戏曲学院2018年本科招生计划为515人,与往年持平。其中各专业招生人数略有调整,京剧系比往年增加10人。这10人为北京京剧院和中国戏曲学院联合办学项目,毕业后进入北京京剧院工作。此外,表演系将新招河北梆子和川剧两个国家级非遗剧种,继续招收国家级非遗剧种扬剧,3个剧种共计招收30人。今年中国戏曲学院免学费专业方向包括京剧表演、京剧器乐、昆曲表演、昆曲器乐、多剧种表演(河北梆子、川剧、扬剧)、多剧种器乐(河北梆子)、戏曲作曲,招生人数将达136人,占今年全部招生计划的26.4%,这意味着,超过1/4的国戏2018级新生将享受免学费政策。

    今年36岁的刘靖坤曾是营口市消防支队的工作人员,能有机会成为单田芳的徒弟,刘靖坤心情非常激动。在和记者的交谈中,他的声音已经沙哑。他表示因为要招待很多嘉宾,所以有些疲惫。谈及认识师傅是何种机缘时,刘靖坤透露:“我从小就崇拜单田芳老师,八九岁的时候就喜欢听评书了,长大后我就开始自学。后来认识了鞍山的评书家黄铁宝老师,是他把我引荐给单田芳老师的。”

    本报讯 近日,北京鼓楼西剧场两周年大戏《审查者》,因设备原因,停止演出,引发戏剧圈热议。知情人士向青年报记者透露,停演并非设备原因,而是没过审查。对此,有人为《审查者》鸣不平,认为这是一部直面戏剧的作品;也有人认为,该作品本身尺度太大,一开始就不该通过审查。

    据刘靖坤回忆,他与单田芳第一次见面是在两年前。他向记者坦言:“2018年深秋,黄铁宝老师要录音做节目,在这种场合下,我认识了师傅。我就和师傅聊了几句,他就对我有了印象。从此我和师傅接触的机会也多了。那个时候我就提出了拜师,但师傅没同意,却也没拒绝。其实师傅也在考察我,看我是不是这块材料。后来他觉得我还行,就决定收我为徒了。”

    这样的人,以后还会有吗?这一问,恐怕也是大部分老先生们的遗憾之问。

    华商晨报:师傅在收徒仪式上对你有哪些期望?

    而所谓的“毒药”,导演苏蓬认为:每个人心里都有一个活生生的小人儿,它让你做自己喜欢的事,无论成功与否。它让你知道生活的目标,却也总会提醒你放弃希望。这个小人儿让我们有了坚持梦想的崇高,却也把我们自然而然变为自私自利的混蛋,因为崇高和混蛋没有界限。这个小人儿是我们生命的力量,它让我们清醒,也让我们迷茫。因此,我们常在天桥之上手揣五十块钱,就敢心怀忧乐天下的雄壮。它支撑着我们的生活,却也像一种“毒药”,我们因它生,也因它亡!(完)

    刘靖坤:师傅告诉我要好好说书,端正做人。要做艺,先做德,只有德立住了,艺才能立得住。

    羊城晚报记者 何晶日前,由著名导演林兆华和儿子林熙越联合执导,演员董勇、李梅等人主演的话剧《戈多医生或者六个人寻找第十八只骆驼》(以下简称《戈多医生》)在乌镇戏剧节进行了首演。用“大导”林兆华的话来说:“这是一个不像戏的戏;最好的表演是不演,最好的设计是不设计。”这样的艺术理念让首次演话剧的董勇犯难了,向来以硬汉形象出现在荧屏的他在剧中出演戏剧大师布莱希特。他说:“在影视方面我已经是快退休的人了,但在戏剧方面我还站在门口,还没推开门。”怎么挑角色 看谁台词少董勇在《北平无战事》中饰演曾可达,被观众亲切地称作“可达将军”,他也凭该角色获得2018年国剧盛典年度荧屏表现力奖。这次出演话剧《戈多医生》,他说:“我来演话剧就是想当艺术家。我一直想演话剧,话剧才是考验演员功力的最高标准。”话虽这么说,董勇其实也犹豫过。几个月前,《戈多医生》执行导演林熙越打电话向他发出邀请。董勇看了一遍剧本,连读都没读明白,“感觉演不了,那些词儿根本记不下来,什么‘戏剧冲突’、‘口头行动力’、‘非现实主义’……跟演电视剧完全两回事儿。坏就坏在林熙越电话打得及时,那天我刚看完奥运会女排夺冠,女排精神非常鼓舞人,我觉得自己也可以攀一次高峰……”《戈多医生》的故事发生在美国加利福尼亚一所精神病院精神分裂科的阅览室,这里聚集了五位戏剧天才/病人,都认为自己才是20世纪最伟大的戏剧大师,于是医生也只好称呼他们:萧伯纳、皮蓝德罗、布莱希特、尤内斯库和贝克特。新来的第六个人自称是戈多医生,她要以一种介入方式治疗他们的疾病……董勇选择饰演布莱希特,“我把每个人的台词都看了一遍,词儿最少的是戈多医生,我说就挑这个,但他们说戈多医生是女的;其他角色中布莱希特的词最少,那就来这个。后来发现,布莱希特认为戏剧要有启蒙意义,这跟我从小接受的戏剧教育是一样的,选择他,大概也是因为他的对白在某种程度上跟我不谋而合。”演话剧太难没机会重来第一次走上戏剧舞台,董勇心里没底。首演后,他坦言有点儿紧张,这紧张来源于不自信。“太难了。演电视剧你可以重来,随时喊停,在舞台上没有重来的机会。”董勇感叹:“‘大导’要求我们,这是不是戏剧的戏剧,是没有表演的表演,多难啊。我在影视剧里,演父亲就是父亲,演军人就是军人,身份确定,性格确定,但在戏剧舞台上,一切皆有可能。”董勇还提到:“排练三十天后,导演要求我们回到第一天的状态……最后我决定什么都不想了,反正我是戏剧口的小学生,也完成了个人的心愿,站在了戏剧舞台上。”对自己的表现,董勇如此评价:“当一件事没做好,那就让这事儿像流星一样划过。”谈到今后的打算,董勇说:“现在好剧本少,适合我的也越来越少,我的长相比较适合民国或者抗日战争时期的作品。而且现在不是我挑剧本,人家还得挑我呢。”

    华商晨报:师傅给予了你哪些肯定?

    此外,不少名城保护工作者说,“钱”是套在所有保护人员头上的紧箍咒。都说保护名城是保护全社会的共同财富,但现在这些文化遗产的看家人不但修缮资金不足,还面临与其他地区一样的发展任务和GDP指标,做名城工作不是厚着脸皮四处“化缘”,就是变着法儿问老城要效益,绞尽脑汁把“老古董”变成“摇钱树”。

    刘靖坤:师傅传给了我评书三宝,非常珍贵。比如醒木就是金丝楠木的,而且象征意义也相当大。这是师傅对我人品的肯定和对我评书艺术的肯定。

    本报讯(记者 伦兵)“一个小节不删,一个音符不改,尽量保持它的原本风貌。”这是著名歌剧导演陈蔚在给施光南的歌剧《伤逝》进行复排时提出的要求,扮演涓生的著名男高音歌唱家莫华伦和扮演子君的女高音歌唱家王莹更是全身心投入到这部33年前创作的歌剧中。不久前就开始的联排,让剧组所有演员感受到施光南音乐巨大的魅力,连莫华伦这样演过数十部中外歌剧的演员,也在演唱《刺向我心头的一把利剑》和《告诉我》时流下了眼泪。由中国歌剧舞剧院复排的这部歌剧将于12月11日在天桥剧场上演。

    华商晨报:成为单老的徒弟,你会做一个职业说书人吗?

    本次演唱会还巧妙的融入了西方艺术元素,特别邀请了上海爱乐乐团与德国慕尼黑交响乐团共同为本场演出配乐。京剧的唱腔在交响乐团的映衬下,显得更加气势磅礴,富有很强的感染力,将中国年味带到了这座有着悠久历史和艺术气息的世界音乐之都。

    刘靖坤:现在的评书能有万人空巷的场面已经不太可能,但我相信大伙爱听故事,评书艺术也不会失传,而且我会做个专业说书人。我以后会经常上门请教,把自己录的作品和创作的本子给师傅看,多请教。

    这次重返新疆参加兵团“大庆”,田歌还听到一个好消息:兵团大力推进城镇化、新型工业化和农业现代化,从屯垦戍边向建城戍边转变,按照统一规划,四师将以64团为中心建城设市,正在申报的市名就叫“可克达拉市”。

    “代行师”赵树发:“单田芳言出必行”

    红线女也是我二儿子周八月的干妈,当时八月有两个干妈,一个叫胖干妈,还有一个瘦干妈就是红线女。红线女每次到北京开会,常常是她在广州人马未动,北京这里已经粮草先行,阵仗很大——她用不惯酒店的床单被褥,在我家专门另留有一套生活行头。每每她要来开会,一个电话过来,家里的阿姨就知道把红阿姨的专用被褥洗净晾晒好,让司机提前送到酒店。她在广州生活习惯了每天喝汤,北京干燥,汤更是不能少的。我家里的阿姨都知道,红阿姨的汤是必须小火煮五六个小时的。那时候家里还是用煤气罐,几乎是两天换一罐煤气,有时候一天一罐,因此,阿姨总会提前备好备用的煤气罐。红线女还有一个习惯,每次到北京来开会,不管住的酒店多么高级,条件多么好,她一定要自己带上两个冲凉的塑料桶,因此,“麻烦阿姨”在我家成为红线女的昵称,她自己也称自己是“麻烦阿姨”。

    曲艺界的拜师礼仪非常讲究,徒弟拜师时要拜四位。除了师傅本人,还要拜“引保代”,引是“引荐师”,就是向师傅引荐徒弟的人;“保证师”是担保人,需要保证徒弟不会半途而废;代是“代行师”,是如果师傅不在的时候履行师父责任的人。

    《忐忑》作曲:老锣演唱:龚琳娜啊哦啊哦诶啊嘶 啊嘶啊嘶 咯 咯啊嘶 啊嘶 咯啊哦啊哦诶啊嘶 啊嘶啊嘶 咯 咯啊嘶 啊嘶 咯……《小鸡小鸡》词曲:王蓉演唱:王蓉母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡咕咕day小鸡小鸡小鸡小鸡小鸡小鸡咕咕day母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡咕咕day公鸡公鸡公鸡公鸡喔喔 喔喔喔母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡咕咕day小鸡小鸡小鸡小鸡小鸡小鸡咕咕day母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡母鸡咕咕day公鸡公鸡公鸡公鸡谁偷了我的 Chua米咕咕day 咕咕咕咕day咕咕咕咕咕咕day咕咕咕咕day……《倍儿爽》词曲:大张伟演唱:大张伟爽爽爽爽爽!哈咿呦哦哦 哈咿呦哦哦哈咿呦哦哦 哈咿呦哦哦哈咿呦哦哦 哈咿呦哦哦哈咿呦哦哦 走你哇哦哦哦就这个feel 倍儿爽倍儿爽这个feel 倍儿爽feel feel倍儿爽爽爽爽爽爽!……《江南Style》词曲:朴载相,Yoo Gun hyung演唱:朴载相(Psy)《小苹果》词曲:王太利演唱:筷子兄弟我种下一颗种子终于长出了果实今天是个伟大日子摘下星星送给你拽下月亮送给你让太阳每天为你升起变成蜡烛燃烧自己只为照亮你把我一切都献给你只要你欢喜你让我每个明天都变得有意义生命虽短爱你永远不!离!不!弃!你是我的小呀小苹果怎么爱你都不嫌多红红的小脸儿温暖我的心窝点亮我生命的火火火火火火……音乐人李广平对“神曲”做过专门研究,他称“神曲”的创作结构首先是歌词的扁平化、快餐化、纪实性与时尚的通俗化。

    而师徒互送礼物中,传统礼品是徒弟要送师傅金戒指,而师傅要送徒弟评书三宝,就是醒木,手绢和扇子。

    1963年拍摄的黄梅戏电影《牛郎织女》中,老一辈艺术家严凤英扮演的织女一角,唱腔圆润清婉,质朴醇厚,塑造角色细腻生动,剧短情长,时至今日此版《牛郎织女》仍是无法超越的巅峰之作,甚至一度无人能再演全本。在63年的《牛郎织女》中,已应用“特效”为牛郎织女架设鹊桥,而即将于国家大剧院上演《牛郎织女》,则是安徽省黄梅戏剧院运用现代科技手段的突破之作:应用3D技术,融创新艺术形式、配合当代的大众审美与经典剧目的深厚舞台艺术内涵为一体,撷取当下优秀戏剧艺术创作的经验及手法,在尊重传统的基础上以崭新的形式再创造,为观众呈现崭新面貌的经典之作。顺天打马,《女驸马》再芬再演黄梅戏《女驸马》是著名剧作家王兆乾根据民间艺人口述的传统戏《双救举》,重新创作而成。它讲述了一个不同于传统封建社会的奇女子冯素珍,不畏歪曲公义的道德束缚,敢于冲破礼教,勇救心上人的故事。冯素珍这个人物的设置,身负才华,形貌出众,既具新时代女性的风骨又有传统女性的风采,她鲜衣怒马,意气风发的游街唱段,家喻户晓,四方传唱。

    营口曲艺家协会主席赵树发昨日参加了单田芳的收徒仪式,同时他还是“引保代”中的“代行师”。

    《西游记》亦有“情”上世纪80年代,文艺界百业待兴,将古典名著拍成电视剧像“开天辟地”。

    赵树发接受本报记者采访时表示,单田芳是一个一言九鼎的人。他对记者说:“刘靖坤能够拜师,是我们营口曲艺家协会和鞍山曲艺家协会共同促成的一桩美事。而且单田芳言出必行,去年初冬的时候就说过今年初春就收刘靖坤为徒。”

    “序幕的增加,使观众由欣赏的平常心态同剧中人一齐跌入面临酷刑和死亡的囹圄,接受对自我的深刻剖析,经受痛苦和死亡逼近的体验。”查明哲说,他力求使个体生命里隐藏的生命动机显现出来,让观众感受血液的流动甚至灵魂的颤抖。

    在赵树发看来,刘靖坤是一个人品和业务都不错的人。他说:“刘靖坤从小就喜欢单田芳的评书,小时候还给单田芳写过信。后来他说长书有能耐,在营口一家茶社说了三年长书,一天不差。他基本功还是差一点,但现场经验多,表演灵活,容易做扣子吸引观众。”赵树发还透露:“刘靖坤在茶社里说的都是单田芳的作品。”

    中场休息时,记者听到几位听众在说:“以前总感到高雅音乐离我们很远,但听这些交响乐合唱曲,又觉得与我们非常贴近。”田丰的不少作品,是在云南采风和体验生活后创作的。这位作曲家在走访少数民族村寨时,发现了民族民间音乐的丰富性和经典性后,还在云南办起了音乐传习馆,一待就是十多年。因此,他的交响乐创作超越了运用民间素材的层次。用上海指挥家张亮的话说就是:“田丰作品的旋律有生活气息和鲜明的特征,技巧运用虽然简单却相当新颖。遗憾的是,这类‘接地气’的作品现在真的很少。”上海爱乐的几位演奏家也告诉记者:“田丰的作品我们演奏时能真切感受到他的情感和所表现的意境,所以舞台上下的互动十分活跃。如今交响新作品演出不少,但大量作品刻意追求创作技巧的新颖和前卫,忽视了听众的审美需求,就如天空飘的云,高高在上,不久就随风而散。”  “排列组合”不可取国内音乐界人士曾长期保持下乡采风和体验生活的优良传统,奉献了大量佳作。黄准为创作《红色娘子军》电影音乐多次赴海南;朱践耳60岁后创作交响乐,只身到云南原始森林中寻访寨民、积累素材;何训田为创作《阿姐鼓》,在藏区与藏民共同生活……在生活体验中,他们不仅积蓄了丰厚的素材,还获得了创作灵感,情感和思想主题也得到了进一步的升华,因此,不少作品因为“接地气”而深受欢迎。据记者了解,随着传播手段的发达,如今许多作曲家的创作素材往往是从网络上下载的几段原生态音乐,采风也只是走马观花,许多作品只是素材的排列组合,更多作品刻意追求不加消化的现代技巧,上海爱乐的几位演奏家说:“不要说听众不知道在听什么,我们在台上也是照着乐谱硬拉。这种皇帝新衣般的作品,还是少点为好。” 标签:田丰 上海 云南 听众 素材

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