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28365365:艺术表达与大众趣味是优势

时间:2018-8-1 13:36:50来源:本站 作者:admin 点击:30次
28365365北京7月5日电(上官云) 韩国电影近年来更是飞速发展,在不动声色间屡屡获奖,不断刷新票房记录。5日下午,由《国家人文历史》杂志社举办的“韩国电影崛起之路”主题沙龙在北京举办,韩国电影研究专家范小青、北京电影家协会会员张冲等学者齐聚讨论

    28365365北京7月5日电(上官云) 韩国电影近年来更是飞速发展,在不动声色间屡屡获奖,不断刷新票房记录。5日下午,由《国家人文历史》杂志社举办的“韩国电影崛起之路”主题沙龙在北京举办,韩国电影研究专家范小青、北京电影家协会会员张冲等学者齐聚讨论韩国电影现状与崛起成因。在范小青看来,韩国电影人更像一个军团,具有较为相似的成长经历和家庭背景、审美观,因此他们才能持续融入好莱坞电影的大环境中去。

    第五,自成一格是表演创造的目的。自成一格不是一厢情愿的自我封诰,而应是通过刻苦学习、深刻领悟、扎实努力、潜心创造,既遵从剧种风格,又焕发时代精神,还符合当代观众的审美需求,并且受到业内外广泛认可。特别需要指出的是,戏曲艺术和戏曲艺术家自成一格的创造,是一项艰难复杂的创造性劳动。其犹如带着枷锁跳舞,画地为牢腾挪,逾法而又须守法,尊古而又要出新,的确是非常艰辛的创造过程。

    崛起:《生死谍变》为韩国本土电影转折点 市场份额逐渐超越进口片

    观众参与度高 演员演技要求高“在咖啡戏剧中,观众很多时候变成戏剧的一部分”,马岩告诉记者,“这可以打破第四堵墙,重建观演关系,让观众身临其境。而观众有时候参与戏剧表演,有时候站在客观角度,身份很灵活。这对观众并无演技的要求,可以说是零门槛的。因为咖啡戏剧本身就是在演绎当下的生活,观众只需要放松、做自己,表现出最真实的状态就可以了。至于演员与观众的互动,演员会用演技应对观众的反应。”但这种戏剧形式,相较小剧场,对演员演技有着更高的要求。马岩解释道:“咖啡厅的空间概念、架构跟剧场不一样,需要演员有更好的把握。而且因为表演时距离观众特别近,要求演员有影视表演经验,知道观众哪个视角观看更好,注意微表情,甚至呼吸都要控制。跟剧场表演不一样,演员没有跳进跳出,需要一直在表演场地,体力上考验大。”“另外,开放的形式更需要随机应变。我们甚至希望演员有舞台事故经验,这样一旦有状况发生,他们能处理得更好。”马岩调侃道。“《山丘》的演员都是经过之前三四个剧的合作最后留下的,舞台经验很丰富。”不断调整出最好效果《山丘》参加了今年的第三届乌镇戏剧节嘉年华单元,演员与观众合力完成表演,收获不少好评。用马岩的话说,当时现场“观众很嗨”。针对露天演出,乌镇艺术节版《山丘》里,马岩将台词全删掉,调整成了一部“默剧”。“但我们加入了很多形体、舞蹈、音乐元素,演员到观众中间去跳舞,观众也可以随时参与进话剧,互动特别充分。当时,有很多参观戏剧节的游客,他们走到我们的表演场地,就‘乱入’了,演员和观众互动,甚至带一个观众和另一个观众互动,观众都反映很嗨。”“观众感受好才是真的好,这就是我们做戏剧要达到的目的。”马岩强调说。

    韩国电影的票房崛起始于导演姜帝奎的《生死谍变》,这部电影打败了当年横扫世界的《泰坦尼克号》,成为韩国本土电影的转折点,此后其市场份额逐渐超越进口片,成为少数能在本土市场和好莱坞抗衡的国家之一。

    其中9本有剧名本报讯 (记者 李全宏 通讯员 程绍仁)泽州秧歌是一种流行于晋城市全境的汉族戏曲剧种,是国家级非物质文化遗产。不久前,泽州县高都镇善获村的程中生将他收藏了近70年的13本泽州秧歌剧本,送到了《泽州秧歌剧本选》作者李荣芝的手中。

    根据该活动主办方提供的数据可见,随着《辩护人》观影人数突破千万大关,到目前为止已经有九部韩国本土电影跨过这一门槛。这九部电影分别是《实尾岛》、《太极旗飘扬》、《王的男人》、《汉江怪物》、《海云台》、《夺宝联盟》、《双面君王》、《七号房间的礼物》、《辩护人》。其中《实尾岛》与《太极旗飘扬》开启了韩国电影史上此前不可想象的千万观众时代。

    此前,新疆兵团已参加多届全国少数民族文艺会演并取得不错的成绩。对此,新疆兵团党委宣传部副部长李健称,新疆兵团历来十分重视和关心少数民族文化事业,文艺会演是推动各民族文化交往交流交融的一次好机会,对进一步弘扬中华文化,传播现代优秀文化,提高各族群众文明素质,促进兵地融合发展,推动民族团结进步事业,繁荣社会主义先进文化等方面产生积极作用。28365365《戈壁青春》剧照——过新年。 新疆兵团新闻办供图 摄李健表示,目前,新疆兵团有汉、维、回、蒙古等37个民族,有38个少数民族聚居团场,少数民族人口达39.27万,占总人口的14.2%。多民族聚居的状况,使兵团具备了传播先进文化、弘扬中华文化,不断吸纳少数民族优秀文化的基础。近些年,新疆兵团对少数民族文化艺术事业高度重视,新疆兵团各级和各行各业对少数民族文化艺术事业的支持力度明显加大,随着新疆兵团文化建设和文艺工作发展整体环境不断优化,少数民族文化艺术事业获得显著发展,为推动新疆兵团经济社会又好又快发展、实现全面建设小康社会奋斗目标提供强大动力。

    自2003年至今,从韩国特色大片到与国际接轨的视觉大片,从战争、灾难等固定题材到喜剧、现实剧、历史剧的多元化题材,这九部电影不仅见证了韩国电影和社会的发展,更展现了观众们观赏口味和兴趣的转变。

    (肖长生,作者系辽宁省文化发展促进会副会长、辽宁省辽剧振兴会会长、作曲家)

    “这样可以发现,韩国电影在吸收外来大片的优势上存有一个完全本土化的过程。”张冲分析道。

    改编自南京本土作家毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》日前刚在央视热播,根据小说改编的话剧《推拿》也将于5月16日到18日在南京大会堂与观众见面。这部征服了北京、上海观众的“南京籍”话剧作品,能不能经受住口味刁钻的南京本土观众的考验呢?《推拿》是毕飞宇首次涉足盲人题材的长篇小说,这部近20万字的小说讲述的是一群盲人推拿师内心深处的黑暗与光明,曾获得第八届茅盾文学奖。话剧《推拿》充分尊重了原著,它站在盲人的视角,一改健全人对残疾人居高临下的同情,将盲人的生活、工作、爱情一一展现。透过剧情,观众看到的仍是普遍意义上的人性,有无法摆脱的阴暗也有不可掩盖的光辉,而当面对选择时,他们最在乎的则同样是尊严。

    成因:艺术表达与大众趣味是韩国电影的强大生命力

    “我只能说是踩上了幸运之船,我们赶上了大家需要摇滚乐又不知道怎么获取的一个时代。现在人们的选择更自由、更宽泛,对于音乐的选择就像自由恋爱下的婚配关系一样。也正因为选择多了,成功的宣传推广就能让一个音乐作品更大占有市场。那么有的人就针对消费心理制作音乐,就不愿意创新,就愿意随大流,这是消费心理问题,不是音乐问题,现在的成功失败不是艺术价值上的成败,而是市场上的成败。”对于当下全国各地摇滚音乐节的繁荣景象,有人认为是“摇滚乐”的时代终于到来了。但崔健却并不这么认为:“在西方上世纪七八十年代摇滚乐是主流,但目前在中国,摇滚乐主流的时代现在还没有到来。中国文化中有很多对摇滚乐屏蔽的元素在其中,中国人细腻含蓄,审美的基本出发点就和摇滚乐不同。”在崔健的理解中,摇滚乐是一种“预警”:有强烈的批判性,社会不接受批判就会变得麻木。但由于“忠言逆耳”,想让大众都接受这种批判可谓难之又难。“就好像在平常生活里,你是喜欢听好听的话还是难听的话?说实话的人往往显得不受尊重、不给面子,但他说的却是实话,而那些说话虚头巴脑的人却往往左右逢源。这种人越成功你越会觉得,有根基的东西是不愿随波逐流的。”

    同为亚洲国家,中国与韩国电影市场有很多相似之处,韩国电影的高歌猛进也受到中国电影研究者的关注,认为有可资借鉴的地方。范小青以金基德电影为例说明了韩国电影的一些特点。她认为,金基德的电影多凭借直觉拍摄,不仅自己做小众、独立、具有原始审美观的电影,还影响到一批人,“有句话说,商业电影是生产线,艺术电影是研发部门,只有这样你才能永远保这条线源源不断的受众。”

    小学同学办起“青曲社”苗阜介绍,他和王声都来自陕西铜川,两人是小学同学,因为从小喜欢相声,在学校成为搭档。后来两人各自分开求学多年未见,但都还在坚持说相声。2006年两人重逢,再次成为搭档,一起成立了曲艺团体“青曲社”,打出“中兴西北相声”的旗号,就再也没分开过。“这么多年,我们之间的默契,没有人能比。”尽管全国的观众还不太熟悉苗阜和王声,但在陕西,他们成立的“青曲社”早已是小有名气。苗阜介绍说,成立于2006年的“青曲社”目前拥有两家可容纳200位观众的小剧场,每周都有20多场演出,除了相声还演陕西评书,基本上都能满座:“刚开始成立的时候只有6、7个人,现在有一百多号员工,还有学员班,马上要开第三家小剧场。”网络段子只能是“作料”不少网友们喜欢《满腹经纶》,认为这个作品不靠网络段子取胜,简直是“业界良心”,如果上春晚的话“可以拯救冯小刚”。苗阜表示,自己很感谢观众和网友们的厚爱,但“业界良心”的说法有点夸张了:“真不至于,大家应该都知道,央视春晚各种限制太多,今年又大大压缩了语言类节目,冯导也挺不容易。其实现在全国各地的相声小剧场很多,有很多优秀的作品,不是我们,也会出现其他的好作品让大家看到。”苗阜介绍,《满腹经纶》是他和王声在“青曲社”经常演出的一个段子,是根据他们的原创的《歪批山海经》和上海品欢会馆的另一个作品提炼而成,去年在北京参与了北京喜剧幽默大赛和全国优秀相声展演等活动,由此收到了多家电视台的邀约,不仅在北京卫视的春晚、中央人民广播电台亮相,也在上海、天津、山东、湖北等地卫视的春晚中演出。而备受网友们称道的“不用网络段子就很搞笑”,是“青曲社”一直坚持的创作方向:“我一直不太愿意用网络段子,因为在小剧场演出频率很高,网络段子很快就过时了,用完没几天就得改,很难留住。我认为相声应该是引领潮流的语言艺术,而不是一味地去追逐热点。”苗阜强调,他并不排斥用网络段子,但网络段子只能是“作料”,他更看重相声作品的结构和表演技巧:“《满腹经纶》中的哪吒闹海等段落的‘包袱’也来自网络,但是整个作品的结构和人物都经过精心的设计,换了包袱这个结构还能成立,这才是成功的相声作品。”对走红很谨慎《满腹经纶》的走红,既在苗阜的意料之中,也在意料之外:“北京台春晚播出之前我也想过这次会产生一些反响,但没想到反响这么大,从初一开始网上到处都在转我们的视频,微博粉丝不断增加,朋友见到我们就学‘娘娘风浪太大咧’,每天都接到好多电话联系采访和演出,电池都换好多块了。”往年在春晚上红起来的组合,往往都会趁热打铁在元宵晚会上再次露脸。目前,苗阜和王声已经接到了北京、湖南等多家电视台的邀约,但并未敲定演出。“我们的态度比较谨慎,不想弄得太商业,一个节目红了就铺天盖地地去演,还是要保证节目质量。好作品才是演员安身立命的舞台,如果没有好节目,我们宁可放弃这些机会。”苗阜说,目前他和王声也接下了一些邀约,都是西安本地的演出,大多都是惠民性质:“‘青曲社’能走到今天,还得感谢陕西的观众厚爱。”开年后,他们将对“青曲社”多年来创作的作品进行整理:“有些作品适合在剧场演出,不一定适合电视,或者有些用的是陕西方言,拿到全国就不太合适,都需要调整。”苗阜说,从去年开始,他就联合了北京、上海等地的相声团体结成联盟,准备举行巡演,希望在马年能把这件事情做成。

    “在艺术表达、大众趣味上均做到吸引人,这是韩国电影非常大的生命力和优势所在,能将很小的一件事情拍的十分细致。”范小青解释,韩国自1988年开放市场的好莱坞配额,1992年本土片占有率降低到最底端,随后则一路攀升,“越发达的市场人们的需求更加多元化。”

    创建琉森节日乐团前,阿巴多大病了一场,2000年他查出患有胃癌。虽然此前阿巴多一直躲避媒体,但这一次他却主动向外界公布了这个消息。插管、流食、疼痛……好在他的手术很成功,术后他选择于2002年不再与柏林爱乐续约。琉森音乐节给予阿巴多和他的乐团很多他们需要的条件,充足的休息和经费、在艺术上的完全独立、长时间的排练等等。阿巴多对此很满意,他说即便是完全康复了,他也会维持这样的生活状态。

    至于造成这种现象的原因,范小青称,韩国电影界比较注重学历与人脉,同时韩国电影教育很发达,他们的好导演大致40%出自电影专业,60%来自大学人文系、国语系等科目,原创率更是高达60%,这是他们最具活力的地方,“我们要取经的地方很多,无论是从民间产业还是官方各类扶持政策来说都是如此,包括基金配置、高度产业化等。”

    其实早在演出中场休息时,莫言与北京人艺院长张和平聊天,说到自己最近虽然忙碌,但是一边儿忙一边儿想着给人艺写戏,张和平院长二话不说,当即端起茶杯,二人以茶代酒,干杯定约。“能否写出好戏另当别论,但我热情很高,心很真诚。我很期待由人艺的演员再次将我的作品变成舞台形象。”莫言在后台向人艺“真情告白”。

    范小青分析,韩国大明星与大导演为了压缩总的制作成本,在其中索取的份额很少,但是会要求加上票房分红,“这既培养了明星们的承担感,也能让他们赚到非常多的钱。”

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