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王瑶卿再传弟子王晓丽将举办个人专场演出

时间:2018-8-1 13:38:06来源:本站 作者:admin 点击:1次
28365365北京3月27日电 (记者 高凯)3月27日,“北京京剧院青年刀马旦演员王晓丽——王瑶卿先生再传弟子王晓丽个人专场演出”新闻发布会于北京京剧院举行。但是,军机章京萨隆阿起了贼心,他将金印偷走,将其熔化为金条。如此重要的物件,就给白白地毁

    28365365北京3月27日电 (记者 高凯)3月27日,“北京京剧院青年刀马旦演员王晓丽——王瑶卿先生再传弟子王晓丽个人专场演出”新闻发布会于北京京剧院举行。

    但是,军机章京萨隆阿起了贼心,他将金印偷走,将其熔化为金条。如此重要的物件,就给白白地毁掉了。要想人不知,除非己莫为,很快军机处发现金印失窃。当时,军机处首席大臣是恭亲王奕䜣。他指令大清内务府刑司人员四处侦查,限期侦破此案。

    北京京剧院院长李恩杰、书记刘胜利、副院长李师友、副院长秦艳、一团团长王蓉蓉等领导与著名京剧表演艺术家谢锐青、朱秉谦、杨少春、刘耀春,著名学者、戏曲教育家赵景勃等一同出席活动。

    然而,那时电影是最新潮的娱乐,达官贵人要追星,地痞流氓也爱电影。袍哥、军警、地痞流氓经常往电影院挤,这群人仗势不买票,成都人鄙视地把这种行为称为“看滥污”。

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王晓丽(左)与谢锐青 游于戏 摄

    王晓丽系北京京剧院80后青年京剧演员,6岁开始学习京剧。是北京京剧院的“青年领军人物之一”,身为王(瑶卿)派的再传弟子,王晓丽2003年开始跟随著名京剧表演艺术家谢锐青先生学戏,谢先生不顾年迈,对王晓丽尽心培养和教导。近几年,《雏凤凌空》《三打陶三春》《穆天王·穆柯寨》《红桃山》《寿州救驾》《全部破洪州》《十三妹》《三击掌》等传统剧目,在王晓丽的演绎下,焕发出新的光彩。

    游走在古典与现代之间的芭蕾巨星,团长任期内最后一跳马拉霍夫四岁开始接受芭蕾训练,十岁即师从芭蕾教育泰斗彼得•佩斯托夫,十八岁则以史上最年轻的首席身份加盟莫斯科古典芭蕾舞团。马拉霍夫拥有这样得天独厚的身体条件和教育环境,在正统的芭蕾训练和浓郁艺术氛围熏陶下,他逐渐成长起来,唯美的表演得到国际舞坛的一致好评。马拉霍夫的保留剧目广泛多样,涵盖古典芭蕾和现代舞蹈作品。

    著名京剧表演艺术家谢锐青是王瑶卿先生的入室弟子。谢锐青在发布会上表示,王晓丽作为北京京剧院优秀刀马旦演员,希望她能够积极拓展自己的视野,努力提高自己的艺术水准,将王(瑶卿)派传承与发扬光大。

    此外,11月17至18日,古典芭蕾三大杰作中的另外一部作品《天鹅湖》也将亮相国家大剧院舞蹈节。该版芭蕾舞剧是芭蕾大师弗拉基米尔·马拉霍夫亲自为辽宁芭蕾舞团量身定制,悲剧性的结尾改编是其一大亮点。马拉霍夫介绍:“《天鹅湖》是全世界观众最熟悉的芭蕾舞剧,在我的舞者生涯中曾经跳过24个版本。这是我个人的第25个《天鹅湖》,虽然无法亲自表演,但它是我专为辽芭定制的,有这些年来我对《天鹅湖》的许多个人感悟。”

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《十三妹》 游于戏 摄

    此次个人专场演出将为观众献上的三出传统剧目《全部破洪州》《十三妹》及《三打陶三春》。

    赖声川介绍,该剧是1999年他在印度朝圣圣地菩提迦叶看到虔诚的信徒围绕菩提树顺时针行走膜拜时,灵感突发而想出的戏剧形式——观众可以处于中间,最神圣的位置。“10多年的所思所见,全都汇聚过来。”据透露,剧中两个小时以上的戏份发生在30年代的上海。“从某种意义上,《如梦之梦》说的就是上海。”赖声川表示,剧中有几个上海演员讲上海话,也许只有上海人听得懂。大量的上海戏也令主演许晴感叹“学说上海话是这部戏最大的挑战。”

    京剧表演艺术家赵景勃表示,王派在京剧流派中属于“无派之派”,“它有一种共性之美,非常中正,散发性强,很多名旦都受到王瑶卿先生的指导,王先生被梨园界称作‘通天教主’,一方面是他善于因材施教,另一方面,‘王派’的周正也可见一斑,它是戏中的‘正楷’。”

    据悉,王学兵在剧中饰演男一号“斯多克芒大夫”。他在整场演出中有2个小时的台词。在一次采访中王学兵曾自爆,他曾在厕所中背词。“特别感谢家人,他们‘忍受’我把自己关在厕所里背台词,有时候一背就是很长时间。”王学兵此次造型抛弃了以往的干练男神形象。鸡窝头搭配西装、马甲,塑造出有年代感的愤青形象。再佐之以表情,其整体的爆发与张力,已完全让人忘记了他是王学兵,而是剧中的硬汉斯多克芒医生。

    对于此次王晓丽的个人专场,赵景勃认为,“剧目选择很见功力,《全部破洪州》要求文武皆强,《十三妹》是在王瑶卿先生手中大变样的,从扮相到京白,都很有代表性,《三打陶三春》更是经典作品。”

    谈演出感受:中国观众的热情让我感动此前,马克时常担心,在中国,法国音乐不像德国、俄罗斯音乐那样家喻户晓。但当巡演过半后,这种疑虑消失了。马克表示,在之前的演出中,他常常能看到中国观众“全家出动”,带着老人孩子一起来看演出,对表演显示出极大热情。“每次音乐会结束,观众均集体起立,对我们的乐队报以热烈掌声。他们显示出的这种热情让整个乐队都十分感动,更使得乐团的每个艺术家感到开心,觉得自己为演出付出的努力是有价值的。”马克慨言。

    据悉,此次“王瑶卿先生再传弟子王晓丽个人专场演出”将于2018年4月6日、7日、8日晚19:30于梅兰芳大剧院登台。(完)

    记者:由您主演的电视剧版《红旗谱》已经是一部很成功的影视作品,这次主演话剧,难免会有观众拿这两部作品作比较,这部话剧您在表演上是否更为成熟?这次的创作又何以让您着迷?吴京安:电视剧版得到了很多观众的喜爱,我本人也因它拿了一些奖项,但也留下了很多遗憾,因为一部电视剧并不完全取决于表演主体,只有在舞台上,我才是“无法阻挡”的。我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾,在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作,这次的演出和首演相比也有细节上的改动,这是因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色会越来越丰满。我也特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。  谢幕时我流下了眼泪,我想那一天如果醒不过来我就完了记者:您曾经表示,去年的车祸让您经历了一次重生,现在身体刚刚恢复,您就立刻来天津重演了《红旗谱》,这段特殊的经历是否让您在表演中有了一些新的感受?吴京安:我正是因为“扛旗”才受的伤,才经历了一次生死。但现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些体现在了表演上,比如从前认为人因为活着才要吃饭,现在理解成人不吃饭就会死,这在舞台上的表演方式就是很不同的。我感触最深的是朱老忠阔别30年回到魂牵梦绕的家乡这场戏,原来我的表演就是捧着滹沱河水喝,这次我改成了捧着河水慢慢移向脸,喝下去之后人就哭了。演员在舞台上会有一种幸福感,在这场戏中,我生活的经历和内心抑制不住的对生命的渴望、对灭亡的遗憾种种情感交织在一起,产生了一个忘我的境界,好像不是在演戏,而是在演我自己。14日的演出谢幕时我流下了眼泪,在那一瞬间我就想到了我在医院里的八十多天,特别是最初失忆的八九个小时,那一天如果醒不过来我就完了。

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