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-珊瑚岛一号-沉船遗址文物出水 专家指德化窑成主角

时间:2018-8-1 13:36:22来源:本站 作者:admin 点击:3次
28365365社泉州6月2日电 (廖静 叶荣生)自西沙“珊瑚岛一号”沉船遗址出水过程曝光后,“沉船文物或来自福建”的消息不胫而走。2日,参与水下考古的福建泉州博物馆水下考古研究中心主任张红兴接受28365365社记者采访时表示,“出水的瓷器碎片基本

    28365365社泉州6月2日电 (廖静 叶荣生)自西沙“珊瑚岛一号”沉船遗址出水过程曝光后,“沉船文物或来自福建”的消息不胫而走。2日,参与水下考古的福建泉州博物馆水下考古研究中心主任张红兴接受28365365社记者采访时表示,“出水的瓷器碎片基本断定来自泉州德化窑。”

    每位盲人演员言谈话语间都会多次流露出对梁国庆的感激。扮演塞纳河少女的刘吟说:“他和郑铮老师真的是对我们因材施教,根据我们每个人的情况为我们各自制定发声训练。”另一位扮演塞纳河少女的王奕红也说:“他帮助我们提供文化和文学修养,让我们通过剧本领悟人生。”扮演冯姚平的王静感慨道:“他为了给我们做示范,排练中就不知哭了多少次。”这些点点滴滴,都记在每个演员心中,成为他们日后生活中的精神力量。而梁国庆却说:“能够帮助别人是一种幸福,所以我感谢他们,是他们带给我这么美好幸福的感受。”梁国庆说:“这些日子里,我和我的盲人艺术家朋友们一起度过了快乐而又充满挑战的一段时光。他们从没有任何戏剧创作经验,到今天充满自信、充满热情地走上舞台享受戏剧创作带给他们快乐,这是我做这件事情所获得的重要的认知——弱势群体并不需要保姆。他们应当被社会平等的接纳。他们眼睛看不见,但他们可以用心去感知一切。正如海报上的那句话‘用心去看世界,可以看到无限远’。一个健康的社会,对于这个社会的每一个成员都应有平等的关怀。对于弱势人群的关怀并不能只停留在温饱、安全的局部范围里,他们的精神世界、灵魂的境遇同样应该得到全社会的关怀。”看到最终呈现在舞台上的一切,梁国庆比任何人都感动。“我为我的演员们感到骄傲。这些亲爱的盲人艺术家们意志顽强、勇敢追求、热爱艺术;他们在舞台上的表现自信、沉着、情绪饱满,展示出了他们全部的风采。事实证明,他们也可以担当起站在舞台上向这个社会彰显戏剧文化的魅力。体现出他们对这个社会的担当和贡献。我被深深的感动,观众也会记住他们。这是一个使人愿意为之全力以赴、付出全部的创作集体。”梁国庆说:“当一个人对他人作出贡献时,它的价值体现才可以被确认。因为有戏剧存在,我们活的更快乐。我们共同完成了创作,我们活的更有价值。”记者手记他们告诉我什么是光明演出当晚,整个剧场都洋溢着温暖感人的气氛;热烈的演后谈时,大家都争着发言,不少人都感动得哭了。我想要更多了解这些盲人演员幕后的个人故事,于是便和“红丹丹”的工作人员相约第二天再去采访。

    应国家文物局水下考古研究中心邀请,张红兴作为中国水下考古骨干力量于4月12日至5月底,在西沙群岛呆了40多天,进行水下测绘、出水文物的提取和资料整理等工作。回忆起文物挖掘过程,张红兴十分兴奋,“水下测绘员是与文物接触最多的工种。”

    2006年,弗兰切斯卡·赞贝罗为英国皇家歌剧院指导的《卡门》以深具真实主义风格而大获成功,由此掀起了世界顶级剧院改编《卡门》的热潮,国家大剧院承接这一理念,齐聚安涅利·碧宝、卡拉·德里科夫、鲁本·佩利扎里、斯达·斯莫里吉纳斯、张峰、周晓琳等中外优秀演员,为观众还原身在爱情与自由之中、舞台与文字之间最真实为的卡门。1234下一页

    张红兴告诉记者,采集到的瓷器碎片主要是青花瓷,数量较多。根据考古人员判断,这些瓷片基本可以判定出自于泉州德化窑系(指德化、安溪等地古窑),时间在清代晚期。

    上海市舞蹈学校校长李莹告诉记者,“芭蕾大师进校园”意在搭建一个芭蕾舞学习交流、拓展视野、能力提升的专业平台,“大师们将让上海的舞校学子领略最纯正的芭蕾艺术魅力,为他们未来的舞蹈之路树立理想标杆。”作为中国国内芭蕾艺术发展的领军城市,这些年来,各式各样的“大师进校园”活动在上海各地展开,但大都是芭蕾大师单独来沪授课,像这样阵容强大、影响范围广泛的集中教学实属难得。“整个‘大师进校园’活动覆盖了全上海大、中、小学校的学生。形式也很多,有授课,有集训,也有工作坊。它有一个系列,有别于以前的做法。”李莹说。

    “包括茶盏在内,器皿口沿的圈点纹都属于德化窑的做法。”他认为,不仅是外部装饰上相似,从瓷器通体制作上来看,此次出水的瓷器也都与德化窑极大吻合。

    为了这次不平常的补演,北京人艺也干了一件破天荒的事情——为读者印制一张特别的“道歉卡”。这张卡片的正面是《喜剧的忧伤》剧照,背面则是两位主演陈道明和何冰的手书致辞。陈道明写了七个字:“歉,又辛苦您一趟。”何冰则乐观地写道:“忧伤不可怕,还好是喜剧!多谢各位,我们开始吧!”另外,人艺还专门设计了一个补演章,上面刻着剧名和补演场次。

    “碎片上包括芒口、矮圈足等特殊制作工艺,以及变形寿字纹的印花,和浅蓝、黄中带绿等青花钴料的色彩,在延续至20世纪80年代左右的德化窑工艺中都是常有做法。”张红兴说。

    “复排《貂蝉》特别不容易。越剧舞台上已经很久没有这样一出以张派花旦为主角的剧目,而我们芳华是一个以尹派小生为特色的剧团。”她说:“这个过程中有收获,有汗水,也有手足无措关起门来偷偷哭的时候。但回头一看,包括戏迷在内,这么多人都在鼓励我,让我坚信这件事做对了。”4月25日,省艺术研究院和剧协组织专家开了一场关于张派在尹派剧团生存与传承的研讨会。郑全说,芳华给了自己一个宝贵的机会,让她怀着一颗感恩的心在学习。“也许我还不能完全领悟到张派的精髓,但作为一名学习者,希望用我小小的力量,重新唤起戏曲界的关注。”近距离接触郑全,感觉她格外柔弱。首演前冲刺排练的压力,张派戏迷殷殷的期待,让她不敢懈怠。她说,自己从学戏,到初入芳华,都面临过被淘汰。《柳永》创排初期,导演曾坚决要求把她换掉,因为“她离导演心目中的‘虫娘’很远”。“演员就是这样,本人离角色远,所以要更努力去弥补这个距离。人们都说‘只有小演员,没有小角色’。”郑全说,只要在舞台上,就要全力以赴,没有这样一步步走过来,不会明白自己在哪里。

    “珊瑚岛一号”沉船遗址现存大小石构件274件,水下考古发掘出水石构件37件。这些石构件分为石像、石板、石条、石柱、石杵等类别。张红兴说,由于石头构件没有明显标志,也没有明确佐证;若要证明其来自泉州,必须需要进行进一步文物考察、相关史料印证。

    据统计,在网络核心版权产业的细分领域,2018年中国网络游戏行业规模达1827.4亿元,特别是借助移动设备的普及,中国网络游戏产业规模在2018年超过美国,并在内容出海方面成绩斐然,逐步开始抢占全球市场。中国网络文学产业规模为100亿,题材也从以往玄幻为主导的单一类型向多元化发展,而且逐渐形成了以网络文学为基础的泛娱乐IP开发模式。

    张红兴表示,石像能确定的除了性别,还可以看到男性石像可能穿戴了明朝官服,而女子的“小脚”等身体特征比较明显。“如今能确定包括瓷器和石件的这一些货物均来自同一艘船,但是船的始发港口等信息还有待考证。”

    我国剧院艺术教育尚处于初创阶段,面临着诸多难题与挑战。“艺术教育功能很多放在节目部,是宣传文案工作的拓展,没有从经费、机制与激励等方面予以倾斜。因此,往往缺乏长期规划,急功近利是常有的事,其大多围绕某一场重要演出造势,或者干脆就是演员见面会。”韩斌说,“剧院对艺术教育工作的定位尚存在误区,不少剧院把工作重心放在培养潜在观众上,或者干脆连潜在也等不及,往往希望通过一次或者几次艺教活动来提高票房。其实,应该做的是让观众知道,剧院好在哪里,现场聆赏好在哪里。比如,英国皇家歌剧院每年都有观光项目,组织观众到剧院参观,让他们知道什么是侧幕、哪里是音罩、何处是灯光,化妆间、服装间的布局等,引导他们对剧院产生兴趣,从而进场观看演出。”王立元

    “此次水下考古的发现将为复原‘海上丝绸之路’的历史提供极为难得的资料。”张红兴说,挖掘船运历史还要相关专家合作考证,才能早日揭开它的面纱。(完)

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