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四川话《茶馆》如何保留老舍味道?导演解读变与不变

时间:2018-8-1 13:34:09来源:本站 作者:admin 点击:048次
四川话《茶馆》如何保留老舍的味道?节目现场,“梦想大使”周立波问王宽夫妇:“其实你们家海龙本就是需要别人来帮助的人,你们家境也并不算富裕,但你们却帮助了那么多孤儿,你们这样做的初衷是什么?”两位老人只回答:“看到这些孩子的时候,我们就只觉得我们该这么

    四川话《茶馆》如何保留老舍的味道?

    节目现场,“梦想大使”周立波问王宽夫妇:“其实你们家海龙本就是需要别人来帮助的人,你们家境也并不算富裕,但你们却帮助了那么多孤儿,你们这样做的初衷是什么?”两位老人只回答:“看到这些孩子的时候,我们就只觉得我们该这么做,不然心里过意不去。”“梦想助力团”成员朱时茂现场感动落泪,他表示将帮王海龙联系医院。周立波也主动表示要亲自为王宽夫妇策划金婚,一定要让金婚纪念难忘又有意义。据悉,两位老人的金婚将于7月在郑州举办。  第一次进茶楼唱戏遭遇冷板凳1999年1月,王宽夫妇回老家淮阳探亲。一个蓬头垢面的小男孩儿引起了他们的注意,孩子名叫袁前良,出生后8个月父亲就患病死亡,未满周岁时,母亲又嫁人了,是爷爷奶奶将他拉扯大的。王淑荣掏出200元钱递给孩子的爷爷,就在爷爷双手接钱的时候,袁前良突然跑上前来恳求:“奶奶,俺想跟您学唱戏,长大了像您一样当演员!”1999年4月,王宽夫妇又一次回淮阳老家时,遇上了另一个苦命孩子王海波。1999年7月,又有3个孩子牵住了王宽夫妇的心:10岁的汪文胜、8岁的汪文娜和6岁的汪仪欣。他们是兄妹,父母双亡,爷爷患有肺癌,奶奶已经70多岁……因为有些孩子仅有的亲人相继去世,王宽夫妇咬咬牙,后来把5个孤儿接到郑州。三居室的房子,安顿了6个孩子。

    “在这之前,有一个不正常的现象,就是《茶馆》只有北京人艺演过,我们今天终于打破这个不正常的惯例。”11月30日晚,当李六乙导演的四川人艺版《茶馆》在北京首场落幕时,曾演过300多场“秦二爷”的蓝天野这样说。

    前不久,当地还设立了“上海宝山寺传统木结构技艺传承馆”,总结复兴传统营造工艺的新经验。

    四川方言演出,四川老字号“悦来茶馆”“德仁堂”作为舞台背景,“茶馆三老”以倒叙方式开场,四川传统曲艺金钱板取代了“大傻杨”的数来宝,舞台上多了一个扎纸人的工匠……这些处理方式都让川版《茶馆》自成一格,唯一没变的是老舍的剧本。

    28365365社上海6月15日电 (记者 邹瑞玥)上海大学与加拿大温哥华电影学院15日在上海国际电影节上宣布,正式成立上海温哥华电影学院,落户上海大学延长校区。

    12月3日晚,李六乙接受新京报记者专访时说,他就把《茶馆》当成一部经典作品来排,既没有那么大的压力,也没有注入多么大的野心。

    28365365社武汉11月11日电 题:长江电影集团掌门人:融合“文学鄂军”重振“电影鄂军”28365365社记者 章敦华 曹旭峰“湖北有方方、池莉、刘醒龙等一大批优秀作家构成的‘文学鄂军’,他们的作品被拍成电影《万箭穿心》、《生活秀》及《凤凰琴》等,但是他们的作品却难有机会与‘电影鄂军’合作,这不能不说是湖北影视文化中一种尴尬的现况。”湖北长江电影集团董事长陈敦亮11日在接受28365365社记者专访时作上述表示。

    1 老舍的幽默会变味吗?

    演出结束之后,中国戏剧家协会理论研究室主任、戏曲艺术评论家崔伟接受本报记者专访,对这一最新版本的《霸王别姬》进行点评。他用“优质传承”来评价该剧,称其用最好的效果演绎和再现了经典;其成功表明,创造性修复,是对传统艺术的最大尊重。传统精髓贯穿全剧始终继承传统精髓,是昨晚《霸王别姬》的一大特点。《霸王别姬》的精髓是什么?崔伟告诉记者,作为一出公认的经典之作,它不仅是一个历史故事,也不仅是一曲爱情悲歌;它表达的是悲剧命运之下人物的优美情感和人生况味,因此有了思想和内容上的高度。

    四川方言的幽默感和老舍语言的幽默是契合的

    据悉,本场音乐会是新中国成立以来,首次由美国主流交响乐团专门为一位中国作曲家举办的专场音乐会。作为“中国故事”品牌音乐会世界巡演首站演出,此次音乐会演绎了《大地之歌》、《最后的乐园》、《喜马拉雅之光》3部交响乐曲目,由著名美籍华人指挥家胡咏言执棒。纽约合唱团150人的默契和声,台湾小提琴演奏家林昭亮、古筝演奏家吉炜韵味十足的独奏,加拿大黑人女高音Measha Brueggergosman苦练中文后的倾情演唱,中国男高音歌唱家石倚洁、男中音歌唱家袁晨野、童声高音刘珅嘹亮且饱满的歌声,震撼全场。演出不仅让在座的华人惊喜,更受到很多西方观众的欢迎。

    川版《茶馆》在创排之初,大家最关心的一个问题是,老舍的“京味儿”幽默变成四川话后会变味吗?

    8月26日,李龙云根据老舍先生未完成的同名自传体小说《正红旗下》剧本朗读在实验剧场举行,51年前的1966年8月24日,老舍先生不堪迫害,自投于太平湖,徒留下一部未完成的《正红旗下》,遂成为后世文学上一大憾事。这一期由闫锐负责导演的朗读活动,在这样的日子里,选择这部作品进行演绎,也不失为一种对于文学大家的缅怀与祭奠。而剧中北京味儿的台词则是对演员的一大考验,舞台上的青年演员有近半数不是北京籍,还有一部分是上海戏剧学院毕业,在他们的少年时期从未有过北京话语系的熏陶,但经过在人艺十几年的看戏演戏,他们终于在台词上合进了人艺这个“槽子”,基本听不出来有哪位演员是外地口音了。

    李六乙说,最初确定用四川话演时做了很多思考,它并不是单纯的语言变化,而是要自成体系。“四川话在语言中是有类型的,对于老舍先生语言的幽默、荒诞,以及那种深入骨髓的思想,在四川话里是有类型化的表现的。这无形中是一个很好的载体,很好的桥梁和纽带。”

    第三届:永久落户广州2003年12月12日至21日,第三届金钟奖在广州举行,这也是其永久落户广州后的首次比赛。本届设三类奖项:一是荣誉奖,通过专家评选,对为中国音乐事业的建设和发展做出卓越贡献的老一辈音乐艺术家,授以终身荣誉勋章。二是作品奖,通过各地推荐、专家评选,奖励1995年以来创作的优秀小提琴、二胡独奏曲和2000年以来创作的优秀独唱歌曲。三是表演奖,设小提琴、二胡和声乐三项专业比赛,经过全国各地方音协、中直艺术院团和部队系统及9所音乐学院共281名选手的预赛,163人参加了广州的复赛和决赛。

    从排练看,李六乙觉得,四川方言中的幽默感和老舍语言本身的幽默是契合的,比如王利发被敲诈时的那句“不要把那点意思,弄成不好意思”,用四川话表现出来时同样惹人笑。

    评审团主席Zeudi Araya Cristaldi给出的获奖理由是:“昆曲电影《红楼梦》用现代电影手法,将600多年的中国昆曲和200多年的中国古典名著《红楼梦》完美融合,影片构思新颖,演员表演朴素无华,昆曲唱腔形神兼备,影片服装美轮美奂,音乐凄美动人,天地萧杀,交融出一曲凄美的红楼挽歌,令人迷失与沉醉。”执行制片人凌金玉领奖时表示:“这是中国昆曲人的骄傲!我们拍昆曲电影《红楼梦》,也是希望能架起一座沟通的桥梁,让中国传统文化和中国古典名著,有更多和世界交流的机会。”该片由北京北奥集团有限责任公司、北方昆曲剧院、星美今晟影视城管理有限公司和星美(北京)影业有限公司联合出品,王海平担任总监制、总策划,龚应恬执导,翁佳慧饰演“贾宝玉”,朱冰贞饰演“林黛玉”,邵天帅饰演“薛宝钗”。该片曾于2018年获得第29届中国电影金鸡奖“最佳戏曲片奖”。

    不过,与之相对应的,在原版《茶馆》中类似“我现在要是二十八岁,就是叫小小丁宝,小丁宝贝,也没人看我一眼!”这样的北京话幽默,放到川版中会逊色不少。谈到方言话剧,李六乙认为,对大多数观众来说语言上的障碍肯定有,即使是四川话也分各地的方言,此前在德阳彩排时也会有当地观众听不太懂,因此首先解决的就是字幕问题,“观众看外国戏时也看字幕,这个问题不大。”

    从沈阳评剧院退休后,筱俊亭到河北廊坊大女儿郑筱娣身边生活。即便晚年,筱俊亭也一直活跃在评剧舞台上。2009年,沈阳京剧院、曲艺团建成50周年庆典活动,筱俊亭从河北返回沈阳,并且登台演出。那是筱俊亭最后一次在沈阳登台演出。

    2 三幕的舞台风格为何不同?

    《骆驼祥子》是北京曲剧早期的代表作之一,与《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》并称“杨、啼、骆”。此次演出的版本是2011年由张树勇导演重新创作的,内容更贴近老舍原著,舞台表演、唱腔也更加戏曲化、舞蹈化。

    三幕覆盖50年,艺术表达也随时间流逝而改变

    据吾普尔·塔西老人介绍,木卡姆体裁多样,内容丰富,学起来难度大。今年小学六年级毕业的12岁哈力代姆·买买提,在吾普尔·塔西的指导下,利用周末、寒暑假学习木卡姆1年有余,现在仅能传唱其中两首歌曲。

    在川版《茶馆》中,每一幕呈现都不一样。第一幕是四川老字号的写实背景,满台的方桌竹椅,从舞美设计到人物调度,都像是李六乙对焦菊隐的致敬。相比之下,第二幕和第三幕更像是李六乙的风格,白色的长方体式空间,台阶划分出不同的表演区域,满台杂乱堆砌的椅子,演员在完成自己的演出后并不下台,而是坐在椅子或台阶之上,成为看客。

    现在的岷江人已不满足于自娱自乐,他们在琢磨着再弄出一个反映农村新生活的剧本。“这一次,我们要找专业人员来,拍个微电影。”对此,村支书陶勋花信心十足。(完)

    为何每一幕的风格都不一样?“这三幕涵盖的是50年的历史,时代在改变,实际上你艺术上的表达随着时间的流逝也在发生变化,21世纪的艺术表达和20世纪、19世纪肯定是不一样的。所以这种处理和时间的流逝是吻合的,如果是排《雷雨》的话,这种方式显然就不合适了,它是发生在24小时中的。”

    在3日的媒体见面会上,87岁的蓝天野直言,“我已经演了整整70年戏,这次我有可能是在舞台上演的最后一个角色”。他犹记得自己第一次看到万方剧本时的激动之情,“当时是一口气看完,直觉作者的确是有感而发,我也很想演这出戏。”万方则补充了老人的回忆,事实上剧本的缘起本身跟蓝天野有很大关系。“前年我们在一个小剧场碰面,他问我能不能给像他这样的人写一部戏。这句话刺激到了我,就开始琢磨写什么,因为我该做能做也想做这样一部戏。”“什么是我想写的?以前我确实不太明白,现在发现了是那些让我感到困惑的东西,比如伤害和怨恨、忏悔和宽恕等。这部戏里包含了很多我的困惑,但戏里也没有答案。可能写戏就是我向答案靠近的过程。”其实,这部《冬之旅》原名确实叫《忏悔》。导演赖声川说,这个时代的好剧本太少,所以很开心能看到这样的好剧本,充分感受到其中的震撼力量,由此引起我们所有人的兴趣。至于为何改名,他表示原因很简单,因为剧本与舒伯特的音乐有很强的关联,所以用了舒伯特的同名专辑取名。

    这三幕的美学风格是“越来越当代,越来越国际”的,李六乙说:“这是这部剧本身的一个需要,也是我们当代艺术家的一个态度。”

    为了保持、提高艺术的水准,必然会导致赤字的出现,那只要找到平衡之法,不就能够解决问题了吗?欧洲大陆过去几十年来,文化部门和当地政府对交响乐艺术的扶持力度一直保持稳定,就是跳出了鲍莫的生产率魔咒,用艺术、文化、公共服务的思维来处理这一问题。而英美的思路则更加直接体现了历史的轮回,四百年前王公贵族是艺术最大的保护人,如今的英美大资本家则用巨额的捐助让乐团得以存活发展。回到我们国家,国家是否能长远地给予交响乐支持,用文化的眼光、社会福利的眼光来看待交响乐事业的发展,而非简单粗暴地讲“投入产出比的市场经济”?坐拥政策优势的剧院本身是否会坚持艺术品质,坚持国际标杆(或者说,努力追求国际标杆),而不是仅仅从部门利益出发,狭隘地一味强调卖票卖出成本?政策扶植较弱的乐团,能否获得国家、社会的长远支持,从而更多地将精力放在提高艺术生产水平上、人才扶持上,而不仅仅考虑生存问题?有社会责任和人文关怀的企业家能否几十年如一日地支持一支交响乐团?从上海工部局乐队算起,中国的交响乐事业已然根深叶茂,然而大多数乐团的大部分预算还是来自于公共财政或相关的财政拨款。贵阳交响乐团与台湾长荣交响乐团恐怕是两个耀眼的“另类”存在:台湾富豪张荣发先生通过自己的基金会投资的长荣交响乐团年轻而活力四射,是全台湾唯一由民间法人机构经营的职业交响乐团,编制从2001年时的20人小乐团发展到今天70多人的双管交响乐团,成果不可谓不辉煌;贵阳交响乐团2009年才初试啼声,不过得益于黄志明的倾力支持,现在的财政健康状况是大陆交响乐团里的佼佼者。

    3 扎花圈工匠象征老舍吗?

    朱世慧表示,此次巡演效果好得出乎意料,韩国民众对中国历史和传统文化兴趣浓厚,让他印象深刻。他说,之前在群山市演出时,很多观众提前一个多小时就来到剧场取票,队伍一直排到了剧场门外。由于希望看戏的观众太多,剧场方面只能在前厅准备了临时座椅,让没能预订到座位的观众在场外观看直播。尽管如此,观众们仍然看得津津有味。

    每个人会有不同解读,他不仅是个人,也是历史

    文/记者 钱业张火丁简介国家一级演员,中国戏曲学院教授,文化部青联委员。原国家京剧院青衣演员,曾成立张火丁京剧艺术工作室。代表剧目有《荒山泪》《锁麟囊》《红鬃烈马》《春闺梦》《秋江》等,曾将京剧经典题材《白蛇传》用程派唱腔加以演绎,取得巨大成功

    川版《茶馆》中有很多细节的处理不同于原版,比如舞台上多了一个扎纸人、扎花圈的工匠:第一幕时这位工匠坐在人群旁边;第二幕时工匠坐在舞台右上方的长方体空间;第三幕时工匠所在的长方体空间变大,横跨整个舞台。当老年王利发、秦二爷、常四爷漫天撒纸钱“自己祭奠自己”时,工匠也随之砸碎了花圈、纸人。

    这些本土曲艺展示了浓厚的福州地域文化特色,呈现了美丽福州的新风貌,传承和弘扬家乡文化,带给大家稚拙但“虾油味”浓浓的乡音乡曲。28365365此次表演的福州本土曲艺福州评话和福州伬艺是福州市“乡音最美系乡愁”曲艺进校园活动的一次汇报演出。 记者刘可耕 摄福州市文联表示,本次活动一方面是通过选拔赛精选出优秀节目参加福建省第二届“丹桂奖”少儿曲艺大赛,同时也是为小朋友们搭建一个展示自我的平台,让他们把快乐、童真、梦想通过家乡曲艺表现出来。

    在演出中,这位工匠有时默默扎着纸人、花圈,有时会看着台上演员的表演随之鼓掌,耐人寻味。他是不是象征着老舍本人?李六乙说:“每个人会有不同的解读,他所处的位置并非一个简单空间大小的变化,还有从个体到群体的感觉在里面,更宏大、宽阔一些。而且他不仅是个人,也是历史。”60年前,焦菊隐排茶馆受时代的影响,落脚点关注的是时代变迁。60年后,李六乙再排《茶馆》,更看重对人物个体的挖掘,“无论时代怎么变迁,你看人变了吗?”

    演员在观众头上“飞”走了演出一开始,记者就被现场各种道具营造出的奇幻场景震撼了!美丽的原始森林空间辽阔,记者似乎能从眼前的景象中闻到树木的清香;未来大学校园的天空布满了各种飞行器,一个小小的电梯就可以直接带着主人公穿梭到校园的任何一个角落;而可爱的宠物小精灵也会突然蹦出来与主人公直接对话……有时,上一秒演员还站在主舞台上,下一秒就瞬间位移到高高升起的圆形舞台上,甚至就这么从观众头上“飞”走了,剧中角色也突然从眼前“消失”……尤其是剧中的魔王,“魔王”一出,真实恐怖,好像下一秒它就要撕开幕布扑过来。

    4 第二幕结尾是致敬鲁迅?

    整理演出了传统相声《文章会》、《苏批三国》、《论捧逗》等,逐步形成了苏派相声的艺术风格。其后,他与相声艺术家马志存合作,创作演出了《红楼百科》、《废品翻身记》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》等,在社会上产生了广泛的影响。

    老舍和鲁迅是有联系的,他们都刻画普通人

    FW:你这种创造力是一种天赋,还是后天养成的习惯?黄渤:其实一开始是因为不自信、不确定以及贪婪,总希望再好点,或者希望表现得不那么差。

    第二幕结尾,刘麻子被砍死的场景“血淋淋”地直铺在观众面前,无论是舞台灯光的运用,还是围观众人沾着刘麻子的鲜血不停地抹、擦的场面,都让人想起鲁迅小说中的“人血馒头”。这是对鲁迅先生的致敬吗?李六乙说,这同样是川版《茶馆》中着重“人性挖掘”的体现,而且老舍和鲁迅之间是有联系的。

    “但深阅读不同,它满足的是人们提升自身能力和素养的需求,尤其是真正有价值的图书,必须深阅读才能获益。”聂震宁接着说,真正的阅读需要读者持续专注在书页上,通过阅读内容进行思考。

    在李六乙看来,其实在老一辈作家中具有“鲁迅精神”和“鲁迅思想”的作家不多,而老舍就是其中一位。“他们的小说中都是刻画小人物、普通人,鲁迅先生写的是孔乙己、阿Q,老舍先生在《茶馆》里写的同样都是普通人。他们的写作是从人到国民性,再到历史的一个过程,这是很多作家不及他们的地方。老舍先生的作品里有很强烈的批判性,你看他们每个人都有问题,有很多历史文化的问题。”

    备胎苦了自己幸福了别人舞台剧《面包树上的女人》改编自张小娴同名小说,由知名舞台剧导演何念、台湾偶像剧导演陈铭章联合监制,沪上新锐舞台剧女导演李李执导。此次是在北京的第四轮演出。剧中,作为大学同学的陈卫平(戴墨饰演)对程韵(陈乔恩饰演)暗恋在心,一直默默守护着她。但是程韵却钟情于天才填词人林方文。经历了种种虐心爱恋过程后,程韵才发现谁才是真正属于自己的幸福,备胎终于赢来了春天。

    ●结尾比原版更震撼

    一份汉堡半杯咖啡在当日还有一个小插曲。17时,本报总编辑李德斌前往机场迎接六小龄童,无奈航班延误,六小龄童在起飞前不断通过经纪人和读书月组委会沟通解释,并表示来不及吃晚饭了,落地后直接到会场,决不能让众多学子等他。18时,飞机落地,尽管按照六小龄童要求,本报的欢迎仪式简单而低调,可是仍旧引来部分铁杆影迷围攻,甚至有位超级粉丝迷惑了工作人员说自己是六小龄童的铁哥们,自称是二师兄,非要“劫持”六小龄童乘坐他的车。当然,这个小插曲对历经“八十一难”的六小龄童来说微不足道,很快就被他轻松地“化险为夷”了。

    时代发展需要进步的思想

    推测原因有二:首先,求胡适谋职的人太多,他与冯友兰并无深交;其次,冯友兰口吃,胡适认为他英文糟糕。

    北京人艺版《茶馆》的结尾是王利发的上吊和《团结就是力量》的音乐骤响,老舍剧本中是没有音乐插入的。川版《茶馆》沿用了人艺原版的结尾,但是呈现方式更为写意和震撼,当“茶馆三老”撒纸钱时,满台的演员都撒起了纸钱,一台四轮吉普“轰隆隆”开上舞台。

    本次演出将是刘谦以往几年世界巡演的延续,也是从没有在电视上出现过只有在现场才能欣赏到的表演。不只有近景魔术,也有大型魔术,还会邀请观众上台,亲身体验魔术的乐趣。华丽震撼的魔术秀,精心打造的大型道具,扣人心弦的惊险逃脱,别出心裁的近景魔术,以及充满“谦式风格”的幽默语言,这一切熟悉却又充满了新鲜感。在接受采访的过程中,刘谦坦言:“没来过的如果来了绝对不会后悔。”并且表示,“一定会更好,世界巡回的旅途中,我吸收了不少顶级人士的意见。”2009年始,刘谦展开魔幻之旅,共巡回了中国4大直辖市、12省份、36个城市;2010年走访家乡台北,远赴新加坡以及加拿大温哥华与多伦多两大城市,在加国创下开票三小时销售一空的盛况,并且应观众热烈要求同场加演;2011年4月刘谦登上美国拉斯维加斯安可剧院的舞台,成为历史上第一位在拉斯维加斯举办个人专场的亚洲魔术师,同年10月刘谦携好友一同开启“奇迹之门”巡回演出,历时4个月。2018年是刘谦载誉归来,完成了人生中的第100场巡演,并在北京连演四场,创造了场场爆满一票难求的票房神话。“虽然圣诞老人那时还没有降临,但会有奇迹。”主办方说。(记者 郭佳)

    戏的结尾,《团结就是力量》的音乐响起,几十名革命学生高举“反饥饿反内战”的标语登场,以摧枯拉朽之势打翻了旧社会的一切,也包括那满台堆砌的竹椅。结尾的处理引起了很多人讨论,李六乙说:“实际上是塑造一个进步的力量,对于那个时代来讲确实是有问题的,1949年之前和之后的中国,那确实是革命性的改变。我觉得这没什么问题,时代发展需要进步的思想,就像我们的改革开放也破除了很多东西,旧的思想、旧的观念。”

    史行是鲁迅艺术学院(鲁艺)二期学员,也是浙江唯一一个获得“国家有突出贡献话剧艺术家”称号的老艺术家。更多人不知道的是,他还是一位革命者,参加过抗日战争、解放战争与抗美援朝。

    对于这部戏不同的解读,李六乙并不太在意,他觉得一部戏排完了就不属于他了,“属于演员和观众,我就是旁观者,在一边看看挺好,那三个小时让演员去享受。”

    “歌剧电影是未来舞台剧发展的趋势,在国外,观众进电影院观看录制歌剧已经十分普遍,去年我们的京剧《赤壁》光盘在国外就大受欢迎。”国家大剧院艺术资料中心主任马荣国说,“现阶段我们主要以歌剧DVD为主,今后计划向数字方向发展,并通过电视、网络等多种渠道发行。”(记者 李红艳)

    采写/新京报记者 田超

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